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著名畫家黃琦
黃琦
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CCTV高清頻道采訪稿匯編
時間:2019-4-15 19:50:31 點擊次數:4681

        在河北籍畫家黃琦的第二屆小型書畫展現場,我們對畫家黃琦進行了采訪。
       三十多年來的創作,黃琦最擅長的是書法、國畫和篆刻——黃琦是書畫印三絕的藝術(大)家,其書畫作品用印均自行刻制,并經常創作一些篆刻作品公開發表。其被友人們尊為當代中國書壇的領袖,確實是當代中國藝術的擎天玉柱和領航者!(這是鐵定的事實,不容無視也不容忽視!)
       黃琦坦言,能有今天這樣的成就,主要是不忘為國爭光的初心,持之以恒砥礪前行所致!而且樂此不疲這成語也是對黃琦于藝術孜孜不倦執著追求的最好形容!
       “位卑未敢忘憂國”!黃琦勇于為我們中華泱泱大國文化傳承與發展負責,一直高舉“繼承傳統、發揚傳統、發展傳統、超越傳統”的大旗,堅決反對全面否定祖國文化與全盤西化,勤奮耕耘,勇于探索,不懈努力,奮勇前進!
       觀黃琦本人及其作品猶觀錢塘江漲潮,勢如奔馬,氣勢恢宏,百折不回,勇往直前!
       黃琦認為,要真正做到民族文藝復興,傳統文化藝術的傳承與發展至關重要!否認傳統與全盤西化都不是中國文化藝術的正確發展方向!必須堅決樹立起中國的文化自信與自尊!必須打倒新時代的“文藝漢奸”!必須堅決反對“中國書畫藝術已經發展到窮途末路”的無知觀點!必須堅持“民族的就是世界的”文藝發展觀和市場理念!堅決而努力打造、維護與捍衛中國創造的優良品牌!
       中國的傳統文化博大精深,不可妄自菲薄,更不容任何人為謀私利而褻瀆與背叛之!真正的藝術家必須有歷史擔當和正義感!必須為祖國文化的繁榮昌盛強大做出貢獻!
       “老驥伏櫪志在千里”!老藝術家更應擔負起文藝復興的重任,不能盲目跟風,不能只圖金錢與私利!要起表率作用,要繼續發揚“為了提高藝術水準勇于穩坐書房冷板凳”的無私而可貴的精神,該出手時再出手,堅決保證作品的高質量與良好品牌!一定要堅決杜絕粗制濫造的“藝術廢品與垃圾”,要做對得起歷史、國家、人民及子孫后代的藝術家!
       “有麝自來香,不用大風揚”。“寶劍鋒自磨礪出,梅花香自苦寒來。”年輕人們更要向老藝術家們學習,鄙夷急功近利、沽名釣譽,不尋捷徑,而篤行刻苦研習。要臨帖臨畫數十年浸淫不輟,不浮躁,不追風,不張揚,不急功近利,專心致志、如癡如醉地經營藝術這片樂土,像靳尚誼先生說的那樣不強調風格只追求功力美,才能厚積薄發揮筆成珍,最終形成筆精墨潤、功底深厚、造型布局嚴謹生動而又別開生面、氣韻生動、妙趣橫生的獨特書風畫風。
       雖然說“文無第一武無第二”,但黃琦認為南齊謝赫的“六法論”一直就應該是判斷一幅書畫作品水平高低的準繩——對當代書畫作品也不例外!孰優孰劣一目了然!事藝先做人!真正的藝術家更要率先垂范,誠實待人——不能用低劣偽劣的書畫作品欺騙領導與收藏者!
       南齊畫家謝赫在繪畫“六法”中,“氣韻生動”是位列其首的。氣韻,是一幅畫的靈魂和生命,是畫家藝術審美、生活體驗,通過其嫻熟獨到的筆墨技巧,融注于創作全過程的內在情感的流露和表達。
       而筆墨嫻熟,也是繪畫的基本功,也是繪畫創作的先決條件。當筆墨生化為氣韻,方可進入一個更高的境界。然“書畫同源”,以書入畫是中國最富民族特色的藝術。沒有扎實的書法基礎,中國畫便很難達到出神入化的境界。大家黃賓虹一再強調:“善畫者必先善書(法)”。大家吳作人也極力贊同與提倡這個觀點,并率先垂范身體力行!潘天壽、張大千、李苦禪、孫其峰等大家也都贊同此觀點且書畫俱精!大家李苦禪常說:“書至畫為高度,畫至書為極則”,“我的字是畫字,我的畫是寫出來的”。清代以前歷代繪畫名畫家無不具備高超的書法功力,譬如青藤以草書筆法入畫,八大山人畫中融入王羲之書法,趙之謙用魏碑書法作寫意畫,吳昌碩用石鼓文筆意入畫,齊白石、李苦禪更是視書法為繪畫之根本。苦老曾說:“(繪畫)若沒有書法底子,只是描出來,修理出來,不超脫,俗氣。”黃琦不僅深諳此理,進而提出以書法和篆刻入畫,一再強調“欲善畫者必先精通書法與篆刻”,而且也是率先垂范、刻意奉行、身體力行。正因黃琦有深厚精絕的書法與篆刻功底,在繪畫中堅持骨法用筆、以意運筆、墨由筆融,作品中便處處見筆,處處充滿書法用筆的韻致和風神,而且金石味十足、厚重高古、樸茂野逸、美輪美奐!
       到清代書畫印在書畫作品中已得到了完美的結合——為了美化畫面,也是為了方便當時的人們及后人書畫鑒定等,近現代書畫(名家)作品很少出現不題款的,題詩不是必須的——可有可無之,而至少要題寫作者姓名或只寫上名、字、號,且至少要加蓋一枚姓名印章(兩枚以上的鈐印還必須注意朱白文印章的有機結合,閑章中的引首章、腰章、壓角章等在位置、大小、朱白文等方面也都應很講究)。也就是說中國畫發展到近代就已經很完美了——就已經做到了書畫印的完美統一,所以真正的大行家與大藝術家看一幅畫的優劣,首先是要看其落款乃至題跋是否形質俱佳氣韻生動以及繪畫作者的篆刻修為是否到家——是否也是篆刻大家及其鈐印(大小匹配、朱白文印章的搭配、鈐印的位置、用印的形狀等)是否講究(因為題字與鈐印必須做到能為其畫面增色甚而起到畫龍點睛的作用!而且書法與篆刻(可謂“方寸之內,氣象萬千”)最講究也最考驗人的構圖與章法等方面的學養,所以只有書法與篆刻都很優秀的畫家,其繪畫的構圖才可能做到最講究。而且如果真正做到了以書法與篆刻入畫,則其畫會更加厚重樸茂、金石趣味濃厚、格調高古而超邁!其次才看其畫得怎么樣!
       而如果你讓別人刻的印或者雖然是你自己刻的印,但在這方面造詣比較低,那么你刻出來的東西,從骨子里跟你本人的性格不一樣,跟你的書畫的格調也不能真正一致。亦即倘若不是刻印高手所創作的的書畫作品,鈐上別人給刻的印章或拙劣的印章,則很難與書畫作品真正融為一體而達到渾然天成巧奪天工的最佳效果,甚至會降低書畫作品的品位、韻味與格調!這猶如割了別人一塊肉貼在了自己的臉上,終歸長不到自己的臉上一樣感覺別扭!所以最優秀的中國畫家,中國最優秀的美術家——真正的美術大師,他必須畫的特別好,書法特別好,篆刻也特別好。
這種書畫印三絕的嚴苛的要求,幾千年來的中國美術史上,以前只有吳昌碩做到了,齊白石做到了,當代的畫家黃琦也做到了!其頗具大師風范,更可望成為“中國版的費爾南多·博特羅”代表我泱泱大國走向世界征服世界!實可謂高峰又出、“大國重器”“大國利器”再現!此乃國家之幸、民族之幸、歷史之幸、文化之幸!
       古人有云:“俠之大成者,為國為民。”作家馬未都放言:中國要想重新成為世界最強國,依賴的一定是我們的傳統文化!不管他說的有無道理,我們都有義務與責任復興中國傳統文化,并使之成為世界上最璀璨的文化!
黃琦耿直率真,光明磊落,倔強坦蕩,胸懷天下,豪邁自信,涅而不緇,卓爾不群,不卑不亢,特立獨行,不計個人得失,寧做國之忠臣國之重臣國之“奴隸”,也決不做某些自私自利的權貴的家奴;只為國家效忠、只為人民服務而不為某些當權者謀私利辦私事!德者如斯!“字如其人”“畫如其人”。所以黃琦的書畫作品才酣暢淋漓、霸悍奇恣、大義凜然、大氣磅礴、灑脫不羈、氣局雄闊、氣勢恢宏,而又典雅端莊、厚重樸茂、氣格超凡、高古不塵、渾然天成、蕩氣回腸!
       所以說,黃琦食古而化巧奪天工,其藝術創作已臻“隨心所欲而不逾矩”之妙境,其作品大氣磅礴、典雅高古、博大精深,寫意之魂無處不在。中國畫的寫意,是繪畫藝術的至高境界,是中國特有的繪畫工具筆墨和宣紙,經過畫家“物我交融”、“緣物寄情”、“師法自然”、“中得心源”而創作出來的藝術境界,觀者必須與作者一起“隨物宛解,與心徘徊”,方能深入領略其畫作的超凡品位與高古氣韻。
       書畫印藝術不僅是黃琦的終生“陪伴”,還是黃琦很重要的養生“工具”之一,獲益匪淺!
       “位卑未敢忘憂國”!“天下興亡匹夫有責”!“匹夫不可奪志也”!師范畢業三十多年來,黃琦一直在基層從事藝術教育與創作,“吃的是草擠出來的卻是牛奶”!而到大學里擔任博士生導師,為國家培養出更多的藝術人才一直是黃琦的夢想之一!
       “長風破浪會有時,直掛云帆濟滄海。”黃琦還有一個夢想,那就是盡快成為“中國版的費爾南多·博特羅”,盡快成為真正的世界級藝術大師,盡快成為“大國重器”“大國利器”,代表中國(藝術)走向世界,讓全世界真正認識、認可與佩服中國藝術!
       黃琦恰值盛年,已學有大成,好畫無言,世人爭傳,其藝術青春正迎來新的輝煌!
       “大鵬一日同風起,扶搖直上九萬里。”祝愿祝愿我們的祖國永遠繁榮昌盛,祝愿胸懷大志的藝術家黃琦在藝術的道路上走得更遠飛得更高!
(張仕冕 根據錄音整理匯編)
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