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淺談繪畫風格
時間:2019-11-23 10:37:19 點擊次數:6791

淺談繪畫風格
■邱楚蓮/文
  對繪畫者而言,繪畫風格是個老生常談的話題,不容回避,當看到目前的一些畫家們總希望盡早地尋求到自己的風格時,我更感到對這個問題決不可等閑視之。這些年來,一直從事中國畫的創作和研究工作,對風格問題的思考一直伴隨其中。
   
       繪畫風格,是一個畫家藝術創造的痕跡。任何一個畫家要形成自己的風格,必須經歷學習和創造兩個階段的不斷轉換創新才能形成。談到風格的形成,自然而然會涉及到繼承與創新這個老話題,在繼承傳統的基礎上創新,已成共識,毋庸贅述。這里,只想說一下20世紀對中國傳統造型樣式變革最大的徐悲鴻。他經過8年的留法學習后,于1927年回國主持中央大學藝術系的教學工作,開始全面實施用西洋寫實觀改造傳統中國畫,用“新七法”代替傳統經典的謝赫“六法”,“獨持偏見,一意孤行”,影響之大,甚至波及到當今中國美術院校的中國畫教學。就是這樣一位大革新家也非常重視傳統的繼承,從他早年的“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方畫可采入者融之”的變革方案中可見一斑。另外,他一生提倡“寫實”,提倡“素描是一切造型藝術之基礎”,并且嚴格要求其學生身體力行,但他最欣賞的畫家齊白石、傅抱石、張大千等,卻都不會畫西洋寫實素描。還有他對那件用幾幅古代精品和自己的十幾幅力作從華僑手中換來、抗戰時期在重慶丟失、讓他大病一場、后來又失而復得,上面蓋有“悲鴻生命”印章的宋人作品《八十七神仙卷》的格外珍愛,這些足以看出徐悲鴻骨子里那股難以泯滅的民族情感和對中國傳統繪畫藝術的鐘情。可見,對傳統的繼承是每一個畫家必須重視的基本課題,對傳統的繼承,除了對民族精神的繼承外,也要繼承畫面程式和筆墨技巧,沒有最基本的筆墨語言和表現技巧,對客觀事物的感受就算再獨特,也無法表達出來,而對客觀對象的精神和靈魂的深入把握更是無從談起。這樣,還有什么藝術創造呢?還談什么藝術風格呢?   
       我很贊賞老舍先生在評價傅抱石繪畫作品時所說的話,他說:“我喜歡一切藝術上的改造和創作,因為保守便是停滯,而停滯便引來疾病。可是藝術上,似乎有一樣永遠不能改動的東西,那便是藝術的基本力量。假若我們因為改造而失掉這永遠不當舍棄的東西,我們的改造就只虛有其表,勞而無功。”進而他認為傅抱石的繪畫“不是美的裝飾,而是美的原動力”。老舍這里所說的“美的原動力”,顯然可理解為中國畫藝術傳統中最具內涵的那一部分。事實上我們很難說對傳統中國畫的理解如何的到位。看似越簡單的問題做起來卻往往很難,平心而論,若是我們能有沉潛和癡迷的狀態,肯在學習古人精華方面和筆墨當隨時代上下功夫,在藝術創作上一定會有所收獲,其形成自己的繪畫風格也應該是指日可待的事。   
       繪畫風格的形成不僅是靠一味地“畫”,而是要靠“養”,即內涵和修養,也就是說它不是憑空而來,或是短時間的一蹴而就,不是有意地“造”出來,風格不可能預先設定,它只能自然形成,是藝術家生活閱歷、文化素養、思想情感、品格操守包括天賦稟性等因素在繪畫作品中的自然顯現,是畫家本人的筆墨化,是藝術家氣質的真實流露,這是一個長期積累的過程。真正的藝術家也從來不會為形成具體的風格而創作,他只是要把內心的感受和情緒表達出來。也許他覺得在藝術創作中,心靈和情感的表露更為重要,而不是所謂的風格。個人風格的形成絕不應該成為藝術追求的終極目標。  
 
       有些畫家認為自己已經確立了自己的“風格”,但從具體的創作實踐來看,風格的形成何其難也。中國畫作為最能體現中國民族精神的藝術門類之一,它是如此的博大精深,我們又怎么能心存僥幸。沒有長期的實踐積累,必然會筆下單薄,缺少表現力,沒有內涵,更談不上形成什么風格了。假如,對傳統中國山水畫作一個深刻的反思,在發現其博大精深,令后人嘆為觀止的同時,我們也不難看出,在元、明、清600年里,不少畫家只是在玩“搬山頭”的游戲而已,也就是常將山石、樹木、河流、舟舍等變換一下位置。這是多數畫家慣用的手法。盡管歷代山水畫家個體都有與其他時代、其他人不同的風格樣式,但這種風格樣式從總體上說,終不能產生質的變化。  
 
       黃賓虹先生在世時常說:“畫家不要出脫太早,不能過早地形成自己的風格,你的風格一旦形成,再否定這個東西就難了。”他說華新羅人很聰明,筆墨也不錯,也畫山水畫,但出脫太早,以致限制了他的發展。可見,形成自己的藝術風格固然是重要的,但擺脫其局囿而為自己的風格不斷推向新的境界則更為重要。大器晚成的黃賓虹,是典型的學者型畫家,他把一輩子的時間和精力都用在吃透中國的文化精神、諳熟藝術的原理法則及其發展變化規律、全面提高文化藝術修養上,真正做到了“養成大拙方為巧,學到如愚始見成”,從而在繪畫藝術上自成一格,獨樹一幟。
  
       在我看來,真正能塑造“風格”的個體必須是能夠吸納千古藝術之精華,吞吐宇宙萬物之煙云的人。盡管我們很難達到這種高度,但不妨以此種高度為畢生追求的目標,將藝術創作中的階段性目標與整個藝術人生的追求結合起來,才有可能創作出真正具有風格特。





 
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